A Blackmagic dividiu a sua linha em
produção audiovisual e broadcast, apresentando uma nova versão do Davinci
Resolve e uma linha totalmente em 8K dos seus produtos para produção live.
Focada para estações de
televisão, carros de exteriores e mercado corporativo que procurem trabalhar em
altíssimas resoluções, a nova família 8K é composta pela nova versão do
gravador Hyperdeck, do conversor Teranex e um switcher Atem. Começando pelo
gravador, o novo Hyperdeck 8K HDR é um gravador multi-dock que trabalha com
codificação H.265, tem monitores de análise para controle da qualidade em tempo
real e entradas ethernet a 10 Gigabit.
Em termos de interface de
utilizador, o novo Hyperdeck traz uma tela sensível ao toque com o mesmo
sistema operativo já conhecido. Um dos grandes destaques do novo produto é a
presença de uma slot PCI para memória Flash que funciona como armazenamento em
tempo real do conteúdo gravado para o caso de haver alguma falha ou drop frame,
permitindo a recuperação automática da integridade do vídeo.
O HyperDeck Extreme
Control ao seu HyperDeck Extreme ter os controlos tradicionais de um gravador,
fazendo lembrar os antigos gravadores Betacam. Assim, com um layout familiar;
os utilizadores podem controlar até 8 decks através do controle RS-422.
Já o Teranex Mini SDI to
HDMI 8K é um conversor de pequeno porte com quatro entradas SDI e quatro saídas
HDMI tranferindo vídeo em 8K e oferecendo, mais uma vez, vários ecrãs para controlo
de qualidade. O equipamento também traz quatro saídas SDI em Bypass para utilizar
como monição externa, por exemplo.
Por fim, a nova Atem Constallation 8K é uma
mesa de mistura de grande porte polivalente com 40 entradas 12G-SDI e 24
auxiliares. Atuando em modo Full HD, o sistema possui 4 DVEs, 4 M/Es, 16
Keyers, 4 Media Players e 4 Multiviewers. Ao ser utilizada em 8K, ele passa a
contar com 1 DVE, 1 M/E e 1 Multiviewer.
DaVinci Resolve 16 faz uso de inteligência artificial para acelerar o fluxo de trabalho de edição e correção de cor.
Começando pela interface de utilizador, o
DaVinci Resolve 16 trouxe algumas alterações no ambiente de trabalho para
garantir mais espaço e agilidade. A principal é uma barra de visualização
intermedia entre o preview e a time line que permite uma navegação acelarada e funções de corte
diretamente na origem de forma rápida. O Software também ganhou o espaço de
trabalho “Cut”, entre o Media Pool e a área de edição para cortes simples e
posicionamento dos conteudos.
Já em termos de funcionalidades, a primeira grande
novidade é a capacidade nativa de sincronização de clips de diferentes câmaras.
Similar ao que muitos plug-ins e softwares externos fazem ao sincronizar média
usando similaridades no áudio, o novo DaVinci permite, ao selecionar um trecho
de uma Source, com o clique de um botão, inserir diretamente cobrindo o trecho
da time-line correspondente do vídeo principal.
Duas mudanças muito pedidas pelos utilizadores, e que
agora foram implementadas, é a possibilidade da criação de timelines com
diferentes formatos dentro de um projeto. A segunda é a presença de adjustment
layers, já comuns em outros softwares, e que permitem adicionar efeitos que vão
ser aplicados a todos os clips afetados pela layer.
Neural Engine
O principal ponto de inovação da nova versão do DaVinci Resolve está no que a
Blackmagic baptizou de Neural Engine. A ferramenta baseada em inteligência
artificial, traz algumas funcionalidades de Deep Learning e Analítics para
dentro do software, como por exemplo, a possibilidade de inserção automática de
metadados nos clips de uma pasta e a criação automática de pastas que agregam
clips que possuam o metadado correspondente. Exemplo disso é o reconhecimento
facial que pode ser aplicado para detectar todos os clips onde determinado
ator, ou entrevistado, aparece. Após isso, uma pasta automaticamente gerada vai
conter todos estes clips, agilizando o trabalho do editor.
Outra função permitida pela ferramenta de inteligência
artificial é o Shot Match. O sistema analisa as características de correção de
cor de um determinado clip, e permite que sejam aplicados noutros de forma a
deixar a gravação mais uniforme de maneira totalmente automatizada.
Além disso, o novo Resolve traz capacidades de Elastic
Audio, ou seja, permite ampliar ou reduzir a duração de um trecho de áudio sem
alteração do pitch. Ainda falando sobre áudio, o novo resolve agora permite a
produção em Dolby Atmos.
Teclado customizado Acompanhando o lançamento do DaVinci Resolve 16, a Blackmagic anunciou um novo teclado pensado especificamente para o software. Além de todas as teclas de atalho sinalizadas e com código de cores, a ferramenta traz uma Jog lateral que permite umanavegação rápida e eficiente dentro de uma timeline.
Figurando como o evento mais antecipado da
NAB 2019, a conferência de imprensa da Vizrt tinha como missão esclarecer os
detalhes da aquisição da Newtek, anunciada à poucos dias. Com a fusão de duas
empresas tão diferentes, e na tentativa de entender as principais mudanças que
poderiam acontecer, uma sala cheia de jornalistas recebeu os esclarecimentos do
CEO Michael Hallén: “Vocês devem estar a perguntar por que é que nós adquirimos
a Newtek. Ainda é muito cedo para falar o que exatamente vamos conseguir com
esta aquisição, mas temos algumas das mentes mais inovadoras deste mercado.
Vamos trancá-los numa sala para terem ideias e com certeza algo de incrível
deve sair”, afirmou Hallén.
Em termos mais práticos, Hallén afirmou que nenhuma das
duas marcas deixará de existir, pelo menos por agora, e que todo o modelo de
negócios deve manter-se. “São marcas muito fortes que trabalham com mercados
muito diferentes, Não há razão para mexermos nisso”, explicou. Questionado
sobre a posição dos distribuidores em mercados estrangeiros, o executivo afirmou
que todos os canais de distribuição que hoje trabalham com as marcas serão
mantidos.
Por fim, no que diz respeito ao tema NDI,
protocolo de transporte de vídeo em rede desenvolvido pela NewTek, mas
promovido como código aberto ao mercado, a Vizrt comprometeu-se a continuar a apoiar
o modelo. “Vemos muito potencial de mercado no desenvolvimento do NDI”,
explicou.
A fusão das duas empresas traz uma força
motriz na transição do vídeo IP para produção live, tanto com o protocolo NDI
como SMPTE 2110.
A HDC-5500 é focada para produção live, seja em estúdio
ou em exteriores.
Durante a conferência de imprensa na NAB
2019, a Sony anunciou a sua mais recente câmara topo de gama, a HDC-5500.
Figurando como produto de topo da linha HDC, a nova câmara é pensada para
aplicações broadcast em estúdio e produção live, sobretudo desporto, e traz uma
série de funcionalidades e capacidades para as aplicações de maior exigência.
Trata-se de uma câmara com sensor 3 CMOS de 2/3” com
capacidade de captação em 4K HDR e High Frame Rate de até 2X em UHD e 8x em
Full HD. A HDC-5500 possui um corpo de liga de magnésio, sendo leve e
resistente, trabalha com saídas de transmissão por fibra nativas em 4K, e é
capaz de trabalhar com um feed HDR e um SDR simultaneamente.
Outra vantagem desta nova câmara é a compatibilidade
retroativa com toda a série HDC-2000, simplificando a integração com
infraestruturas de produção live já implementadas. Sendo válido tanto para
outras câmaras como para os CCUs que podem ser integrados junto com ela.
A Apple pretende mergulhar definitivamente no mundo dos serviços de subscrição e divulgou os seus planos nas áreas da saúde, televisão e até gaming.
Fonte: SAPOTEK
O evento começou bem ao estilo de Hollywood, com um genérico bem sugestivo, referindo diversos elementos sobre as tecnologias da empresa. Tim Cook assumiu o palco confirmando que “hoje é dia de serviços”, mostrando no dicionário que a palavra “services” tinha como significado ajudar as pessoas a melhorar a sua vida.
Tim Cook fez uma estimativa de que a Apple consegue reunir hardware, software e serviços, em todos os seus periféricos, destacando a Siri como o “melhor assistente virtual”, assim como o maps e outros serviços que a empresa já disponibiliza. A Apple Music, Books e News são também referidos como exemplos daquilo que a gigante já oferece. Mas claro, que destaca a atenção ao detalhe, a facilidade de utilização, a personalização, partilha e claro, a segurança de uso.
Apple News +
O primeiro serviço abordado é o Apple News, e pretende ser uma atualização do que foi lançado há três anos, e pretende dar destaque aos curadores de conteúdos. Tim Cook destaca o Apple News como a aplicação “número 1” na distribuição de notícias. O CEO da empresa confirma assim a introdução de revistas no seu portfólio, como a Time, a Vogue, People, National Geographic, Popular Science, Billboard, The New Yorker, Sports Ilustrated, Fortune, entre outras, naquele que foi batizado de Apple News +.
O objetivo do serviço era produzir “a melhor experiência de leitura de uma aplicação”, oferendo uma variedade de centenas de revistas para todos os temas num único pacote. A aplicação principal mantém-se gratuita, com as melhores histórias, mas ao ativar a versão News +, poderá ter acesso a um produto premium, onde as capas das revistas são animadas e dinâmicas, em que os artigos reúnem textos, imagens e infografias, e são especialmente desenhadas para uma experiência digital.
Na tab especial do serviço, poderá ter um primeiro olhar das revistas ou publicações que são recomendadas ao utilizador, em função dos seus gostos. Pode também descobrir novas edições das revistas que adicionou à lista. A acessibilidade aos conteúdos foi uma das preocupações da empresa, com as páginas a abrirem de uma forma natural e fluída. Os utilizadores podem optar por ler a revista completa, ou saltar entre artigos específicos do seu gosto. Terá também jornais como como Los Angeles Times, o New York Times, o Tech Crunch e outros jornais que saltam para o serviço da Apple. Ainda no que diz respeito à segurança, a Apple não deixará que os anunciantes “persigam” os utilizadores.
O preço do serviço será de 9,99 dólares por mês, e estará disponível a toda a família através do Family Share, sem custos adicionais. E está já disponível a partir de hoje, com a oferta do primeiro mês. O lançamento arranca nos Estados Unidos e Canadá.
Apple Card
Seguiu-se a Apple Pay que conta com 10 mil milhões de transações feitas no serviço, com 70% de aceitação nos Estados Unidos, valores que sobrem na Europa, e os impressionantes 99% na Austrália. Os cartões de crédito são o passo seguinte, com o objetivo de eliminar taxas, aplicações simples, mas claro, mantendo a privacidade e segurança. Nesse sentido foi apresentado o Apple Card.
O novo serviço oferece todas as funcionalidades do Apple Pay, mas trata-se de um cartão de crédito, em que os utilizadores não necessitam de ter no bolso. Pode ser utilizado nos mesmos locais que suportam o Apple Pay. A atualização de dados pessoais, como moradas, por exemplo, será tão fácil de mudar como “enviar uma mensagem a um amigo”.
O sistema utiliza machine learning e reconhecimento de localização, registando onde gastam o dinheiro, sejam restaurantes ou serviços. A aplicação mostra gráficos de despesas, para as pessoas terem noção de onde podem poupar. Os diferentes tipos de serviço e lojas são identificados por cores e símbolos. O Daily Cash recompensa os utilizadores com pontos, quando pagam através do sistema de pagamentos da Apple. “Trata-se de dinheiro real que será adicionado à carteira dos utilizadores e podem gastar onde quiserem”. Ou seja, os utilizadores ganham um crédito de 2% por todas as transações feitas com o serviço, e 3% se as compras forem feitas na própria loja da Apple.
Os custos de empréstimos são também seguidos e calculados pela aplicação, informando os utilizadores de quando devem pagar para evitar juros, por exemplo. O serviço não terá qualquer taxa de adesão e será completamente gratuito para os utilizadores. A Apple confirma também a parceria com a Goldman Sachs, como banco de suporte ao serviço. A segurança e a privacidade foram destacadas, já que tudo aquilo que o utilizador faz com a aplicação, apenas será visível à mesma. Nada fica registado nos servidores da Apple ou qualquer dado é passado para a entidade bancária.
A Apple tem também um cartão físico que não tem número, não tem código CVV como habitual e é feito de “titanium”, para os utilizadores da “velha guarda”. Este estará disponível no verão.
Apple Arcade
A Apple chamou a atenção de que a App Store é o local onde muitos jogos de grande sucesso são lançados. Por isso, confirma-se assim um novo serviço, o Apple Arcade, com parceria com diversas editoras. Será o primeiro serviço destinado a smartphones, consolas e PC no mesmo espaço.
Num pequeno vídeo, diversos nomes da indústria dos videojogos falaram sobre o serviço, desde Charles Cecil da Revolution Studios a Hironobu Sakaguchi de Final Fantasy. Todos revelaram alguns projetos, enaltecendo o papel da Apple na possibilidade de expandir a criatividade dos criadores de videojogos.
A proposta da Apple é oferecer mais de uma centena de jogos, que não irão estar disponíveis em qualquer outra plataforma ou serviço de subscrição. Todos os jogos podem ser descarregados da Apple Store, e todos serão originais, seja no iPhone, iPad ou Apple TV, seja online, ou offline. A Apple promete que não haverá taxas adicionais para novos conteúdos ou a publicidade que assombra os jogos gratuitos. Mais uma vez, o serviço estará disponível a toda a família.
Entre os jogos prometidos estão versões do Frogger, Sonic, entre outros, nos mais variados géneros, das corridas, plataformas, FPS e ação. O serviço chega no final do ano, com preço a anunciar, a mais de 150 países.
Apple TV+ e Apple Channels
Segue-se a Apple TV, colocando as séries televisivas num único lugar, sejam também filmes ou eventos desportivos. A nova aplicação vai reunir centenas de conteúdos, mas os utilizadores apenas vão pagar para ver aquilo que realmente querem ver. Ou seja, programas on demand e sem publicidade, seja online ou offline com a melhor imagem possível e transmissível a toda a família.
A nova aplicação de TV permite navegar facilmente pelos programas que deseja, com o auxílio da Siri. Através de machine learning, o sistema irá recomendar aos utilizadores os melhores programas para assistir. Terá as séries organizadas, mas também os canais podem ser consultados, listando todos os programas associados. Tem ainda tabas para filmes, assim como eventos desportivos em direto a acontecer e claro, uma área dedicada aos mais jovens. A organização estende-se aos trailers e informações sobre os conteúdos.
Os novos conteúdos e funcionalidades estarão disponíveis em maio, sendo suportado também pelo Mac e também as smart TVs, com as confirmadas parcerias com a Samsung, LG, Sony e Vizio. O serviço chegara a mais de 100 países.
E o que vem a seguir? “Histórias que podem mudar o mundo” é o mote para o novo serviço TV +. Segundo a Apple, o novo serviço dará voz às grandes histórias e aos contadores de histórias. Steven Spielberg, M. Night Shyamalan, J.J. Abrams e outros cineastas e atores apareceram num vídeo, deixando no ar que a Apple vai mesmo investir em conteúdos originais.
Steven Spielberg assumiu mesmo o palco para confirmar que a sua Amblim vai recuperar a série de 1985, Amazing Stories para uma nova visão. Trata-se de histórias de antologia fantásticas. Também Steve Carrel, Jennifer Aniston e Reese Witherspoon confirmaram a série Morning Show para o TV +. Há ainda uma série original que conta histórias de emigrantes nos Estados Unidos, do Paquistão, México, Irão, e outros países, uma espécie de “Sonho Emigrante”. Também o Popas (Big Birdy) da Rua Sésamo marcou presença no palco. É o novo programa na plataforma para os mais jovens, que promete ensinar a ultrapassar problemas do seu dia-a-dia, desde andar de skate ou ajudar as crianças a aprender código de computação.
Também J.J. Abrams, juntamente com Sarah Bareilles assumiram o palco para falar da sua nova série chamada “Little Voices” do escritor de “I am Sam”, sobre uma artista que procura encontrar rumo para a sua carreira musical. Sara Bareilles cantou e tocou ao piano o tema da série com o mesmo nome.
O trailer final com cenas das suas séries exclusivas e a parceria com centenas de nomes de Hollywood confirmam assim os mil milhões de dólares investidos em conteúdos originais para o seu serviço. A nova aplicação da TV+ não terá publicidade e pode funcionar tanto online em streaming, como offline se optar por fazer download dos conteúdos. O TV+ será lançado no final do ano, mas não foi confirmado o preço do serviço.
A Apple deixou para o fim a cereja do topo no bolo do ser serviço de televisão. O programa com Oprah Winfrey, uma das caras mais conhecidas da televisão dos Estados Unidos… e do mundo. A apresentadora promete o “maior clube” de contadores de histórias que façam a diferença. O seu discurso foi profundo, tendo mesmo deixado Tim Cook com uma lágrima no olho. Pareceu mesmo genuíno…
A Google lançou o Stadia, um serviço de streaming de videojogos que permite jogar jogos exclusivos online em qualquer dispositivo.
O serviço vai ser suportado pela plataforma de streaming de vídeo do YouTube e pelo serviço de cloud da Google. Uma estratégia que pode ajudar no crescimento das duas unidades de negócio.
A indústria de videojogos é o novo alvo dos GAFA (Google, Apple, Facebook e Amazon): todos eles estão a preparar fortes entradas neste mercado que vale 180 mil milhões de dólares, por ano.
O Stadia soa como uma evolução interessante para o mundo dos Videojogos, mas fazer streaming de algo interativo é sinônimo de necessidade de internet generosa. O Google afirmou que a plataforma de jogos da empresa precisará de uma conexão de 30 Mb/s spara jogar em 4K com 60 frames por segundo.
A afirmação vem de Phil Harrison, vice presidente da Google, responsável pelo projeto do Stadia. Durante a primeiro fase de testes, que aconteceu em parceria com a Ubisoft e que levou Assassin’s Creed Odyssey a rodar diretamente no Chrome, a necessidade era de uma ligação de 25 Mb/s.
“Eu sei que (o Stadia) não vai chegar a todos e eu respeito que algumas pessoas ficarão frustradas por conta disso. Mas suspeito que algumas destas pessoas não contam com uma ótima experiência com o YouTube, eles podem até ter uma experiência boa com o Netflix atualmente. A boa notícia é que a internet continua a crescer em qualidade e alcance”, comentou o executivo.
“Portanto, há uma maré crescente que eleva os barcos, com o 5G ajudando potencialmente a equação no futuro”, complementa.
Outro problema que pode e certamente vai afetar a experiência de jogo é a latência, que é o tempo em que um comando executado pelo jogador leva para chegar até o servidor, ser processado e voltar em informação visual no jogo. Harrison diz que há uma série de melhorias e inovações que acontecem dentro dos servidores do Google, junto de parcerias com fornecedores de internet e que devem mitigar esta questão.
Outro ponto que ajuda é o controlo remoto ser ligado diretamente na rede sem fios do utilizador, diminuindo o caminho entre o comando e o servidor. Deixar o Bluetooth de lado neste ponto ajuda muito, já que a conexão direta evita um intermediário (que já é conhecido por ser lento) entre o jogador e o servidor.
Se você quer ter uma hipótese de produzir para o Netflix, terá que usar uma câmara 4K com um sensor 4K real.
Abaixo estão todos os requisitos e as câmaras aprovadas
Camera Requirements
Resolution Requirements:
Camera must have a true 4K UHD sensor (equal to or greater than 3840 photosites wide).
Capture Requirements:
Capture Format
RAW (Sony RAW, REDCODE, Arriraw etc.)
COMPRESSED (XAVC, ProRes, or other I-Frame capable formats)
Minimum of 16-bit Linear or 10-bit Log processing
Minimum data-rate of Bitrate of 240 Mbps at 23.98 fps
Capture Gamma
S-Log3, Log-C, V-Log, Log3G10, etc.
Capture Color Space
S-Gamut3.cine, RED Wide Gamut RGB, Alexa Wide Gamut, etc.
No looks or color corrections should be baked into the original camera files.
Files must maintain all metadata (i.e. Tape Name, Timecode, Frame Rate, ISO, WB, etc.).
Black Balancing:
If applicable, black balancing of camera sensors should be done daily, when the camera is at normal operating temperature. See specific black balancing instructions in the camera operating manual.
Aspect Ratio / Framing:
Aspect ratios greater than 2.00:1 must be evaluated and discussed with Netflix for approval.
Framing chart must be shot before principal photography begins, and processed through the dailies pipeline which will be shared with editorial, post-production, and VFX.
Anamorphic Lenses:
If anamorphic lenses are being considered, camera selection must take into account the extra resolution required for capture. Contact your Netflix project lead to discuss implications or concerns.
Secondary Cameras:
Any cameras other than the primary camera (crash, POV, drone, underwater, etc.) must be approved by Netflix.
Footage from non-approved cameras will count towards the total allotment of non-approved capture. The allotment is based on content used in the final edit (per episode if applicable) and not on the total captured content.
Test footage should be shot and provided to dailies and post-production to ensure compatibility with primary camera.
Spanned Clips:
Allowing a camera to record spanned clips (single takes spread out on multiple camera cards) is inadvisable. Please avoid this recording method if it is not absolutely necessary.
Film Cameras:
For productions seeking to shoot any photochemical film, please contact prodtech.support@netflix.com or a relevant Netflix project lead.
Approved Cameras
The cameras listed below meet the minimum resolution and recording requirements listed above. This list is not exhaustive; additional approved cameras may be available.
For productions looking to use “broadcast” cameras, please contact prodtech.support@netflix.com for specs and workflow guidance.
Hoje é dia de Super Bowl, e para os americanos
é feriado nacional. É um evento secular que unifica o país de uma forma não
muito diferente do Dia de Ação de Graças. Nos dois dias, as famílias e os
amigos reúnem-se para comer e assistir ao futebol.
Uma vez que é o jogo do campeonato, o público
do futebol é muito maior no Super Bowl Sunday, compreensivelmente, do que no
Dia de Ação de Graças.
A base para essa grande atividade unificadora
é a televisão. É o tipo de televisão que geralmente vem com outra palavra
anexada a ela, como “tradicional” ou “linear”.
A chamada TV tradicional é, no entanto, o
lugar que todos procuram para assistir ao grande jogo. E a maioria deles
assiste a esta singular transmissão única em TVs de ecrã grande num ambiente
doméstico.
Embora o jogo seja transmitido em streaming, a
maioria das pessoas ainda não costuma assisti-lo nos pequenos ecrãs dos
smartphones enquanto faz jogging no ginásio ou bebe café na Starbucks.
Mais do que qualquer outro evento de TV a cada
ano, o Super Bowl é um evento comum. As pessoas reúnem-se em grupos para
assisti-lo. E mesmo que eles não façam parte de um grupo pequeno em particular,
eles estão participando de uma experiência de grupo nacional que engloba todos
os grupos demográficos, étnicos e etários.
No Super Sunday, a América inteira está a
fazer a mesma coisa ao mesmo tempo. Isso difere marcadamente da maneira
compartimentada em que tantas pessoas consomem televisão ou outras medias hoje.
Além disso, os programas de TV são assistidos cada vez mais de acordo com os
horários dos espectadores, e não das estações de televisão. Isso significa que
a experiência de visualização hoje é cada vez menos simultânea – ou comunal –
do que antes.
Quanto mais a televisão se dividir nesses
grupos de público menores, maior será o significado do Super Bowl. É a última
transmissão nos Estados Unidos que desenha o que costumava ser conhecido como
um evento de massas.
Não há muito tempo, costumava-se incluir os
Oscars neste tipo de discussão. Embora as audiências de cada evento estivessem
longe em tamanho, tanto os Oscars quanto o Super Bowl proporcionavam experiências
de visualização unificadoras da TV em todos os grupos demográficos.
Com os Oscars, isso já não acontece. Isso
deixa o Super Bowl como a única transmissão que resta em toda a televisão
americana que tem essa capacidade. Em março passado, na ABC, os Oscars atraíram
26,5 milhões de espectadores dos EUA, o nível mais baixo de público que já teve.
A transmissão dos Oscars está em declínio desde pelo menos 2013, quando atraiu
43,74 milhões de espectadores.
Enquanto as audiências do Super Bowl,
permaneceram bastante consistentes durante os últimos anos. A vitória do ano
passado pelo Philadelphia Eagles no Super Bowl LII teve uma audiência estimada
de 103,39 milhões – abaixo do Super Bowl LI, que tinha tido 111,319 milhões.
Por enquanto, nenhum outro colosso dos média
se apresentou – como a Amazon ou o Netflix, por exemplo – com uma tentativa de
sucesso de arrebatar os direitos da NFL das tradicionais redes de transmissão.
Isto é devido a uma variedade de fatores. Mas o maior deles parece ser que as estações
de televisão e os seus afiliados fornecem uma plataforma para o jogo que os
grandes players noutros médias não podem ainda igualar.
O Super Bowl até tem intervalos publicitários que as pessoas realmente assistem, prestam atenção e comentam…
O enterro já tem data marcada: o Google+ será encerrado no dia 2 de abril, logo depois do dia das mentiras. A rede social, que muita gente nem sabe que existe, já andava mal e com a notícias de uma fuga de dados dos utilizadores, o Google decidiu colocar um ponto final.
Foram duas fugas num curto período de tempo, o que fez com que a Google decidisse encerrar o serviço em Abril – antes do previsto inicialmente. Agora, temos uma data concreta. O Google+ será encerrado mais cedo após novo bug afectar 52 milhões de utilizadores
A página de suporte do Google detalha como será o encerramento do serviço. O site será retirado do ar e absolutamente tudo será apagado. “No dia 2 de abril, a sua conta do Google+ e quaisquer páginas que você tenha criado serão encerradas e começaremos a apagar o conteúdo das contas os utilizadores”, diz o texto.
Comentários feitos por meio do Google+ em páginas do Blogger e em sites de terceiros também serão apagados. Os utilizadores terão até abril para baixar os seus dados e salvá-los. Para isso, acesse esta página.
Na tentativa de travar o Facebook, a rede social foi integrada em muitos outros serviços do Google. O Google Fotos, por exemplo, nasceu lá. No passado, era preciso ter uma conta no G+ para comentar no YouTube, para você ter uma ideia. Ou seja, este processo de eutanásia vai ser duro e a própria empresa reconhece.
A página de suporte diz que a remoção do conteúdo irá demorar alguns meses. “Por exemplo, alguns utilizadores podem ver partes de sua conta do Google+ pelo registo de atividades e alguns conteúdos do Google+ para consumidores continuarão visíveis para utilizadores do G Suite”, avisa.
Então, se tem alguma coisa importante nesta rede social moribunda, é melhor ir guardar os seus conteúdos. A partir de 4 de fevereiro não será possível criar perfis na rede e o botão “Login com Google+” em sites de terceiros não irá funcionar – essas páginas devem adotar o botão de login com Google. A caixa de comentários do G+ será removida do Blogger no dia 4 de fevereiro e de sites de terceiros no dia 7 de março.
Depois do fim da saída para headfones, das câmaras duplas (triplas e quádruplas) e do notch(entalhe) no ecrã, parece que a nova tendência entre os fabricantes de smartphones é o ecrã dobrável. A mais nova a entrar na lista de futuros lançamentos é a Huawei.
O convite publicado para a apresentação da marca no Mobile World Congress, que acontece em Barcelona, deixa claro que um aparelho flexível será apresentado. Além disso, segundo o Verge, o telefone deverá ter conexão 5G. Por enquanto, esse suporte é inútil pois nenhuma rede está preparada para a tecnologia, mas é outra tendência que vem ganhando força — fala-se até de uma versão comemorativa do Samsung Galaxy S10 que teria compatibilidade com o padrão 5G.
Além de Samsung e Huawei, a Xiaomi também parece estar a preparar um aparelho com a mesma ideia — ela, inclusive, mostrou um conceito bem interessante recentemente, uma espécie de tablet que dobra as extremidades para diminuir o ecrã e se “transformar” num smartphone. Já a LG parece tomar outro caminho: rumores indicam que o seu G8 terá um ecrã extra acoplável ao aparelho.
Os rumores de que a empresa chinesa estaria a preparar um telefone dobrável existem desde meados de 2018 — inclusive, ele deveria ser lançado antes do modelo de ecrã flexível da Samsung, que deve aparecer no evento Unpacked 2019 em 20 de Fevereiro.
O único smartphone com ecrã dobrável até agora no mercado, no entanto, é o Royole FlexPai, que não funciona bem. Tomara que estes próximos aparelhos sejam melhores.
Filme de 50 anos foi escolhido porque foi filmado em 70mm
A NHK anunciou que lançará o seu canal de 8K no Japão com a transmissão de “2001 Odisseia no Espaço”.
O Canal, que anunciou a data de lançamento na última primavera, está a testar o 8K (o que chama de “Super Hi Vision”) em antecipação à transmissão dos Jogos Olímpicos de Tóquio de 2020 no mesmo formato.
O diretor executivo de radiodifusão da NHK, Yukinori Kida, disse que a escolha de lançar o canal BS8K (que coincidirá com o lançamento do canal 4K da rede, BS4K) com “2001” foi baseada no facto do filme ter sido rodado em 70mm, uma raridade quando foi lançado há 50 anos.
“Apesar de muitos filmes terem sido rodados em 35mm, este filme que foi feito há meio século, foi um dos poucos feitos em 70mm, a mais alta qualidade disponível na época”, disse ele. “Embora a qualidade dos filmes de 70mm seja comparável a 8K, há um número limitado de locais onde eles podem ser exibidos, por isso era difícil aproveitá-los na qualidade original.
“A NHK foi a primeira no mundo a solicitar que este filme fosse convertido em 8K”, continuou ele. “A Warner Bros., dona do filme, digitalizou os negativos originais do filme, reparou sujidades e restaurou a cor, para convertê-lo em 8K. O resultado disto é que o poder e a beleza do original de 70mm são totalmente capturados em 8K, e as muitas cenas famosas tornam-se ainda mais vivas, com a atenção aos detalhes do realizador Stanley Kubrick expressa nas imagens requintadas, criando a sensação de estar realmente numa viagem no espaço, permitindo que o filme seja apreciado pela primeira vez em casa e em outros locais. Gostaríamos que os espectadores aproveitassem completamente essa obra-prima da história do cinema ”.
“My Fair Lady”, outro filme rodado em 70mm durante a década de 1960, será exibido na BS8K em março, de acordo com Kida.
